聯影電影:12.13 給莫妮卡的華爾滋 12.24人約巴黎

西班牙導演胡立歐‧麥登（Julio Medem）2007年的電影《安娜，床上之島》，西班牙文原題《Caotica Ana》的意思是「放浪不羈的安娜」、「渾沌安娜」。18歲西班牙少女安娜（Manuela Velles飾演）原本跟父親住在陽光燦爛的伊比薩小島上，藝術創作贊助人Justine（英國女星夏綠蒂蘭普琳飾演）賞識安娜的繪畫才華，邀她到馬德里的藝術村體驗與發展。藝術村有劇場、美術、影像……多元創作，安娜愛上了撒哈拉沙漠的阿拉伯裔男孩薩伊（Nicolas Cazale飾演），也結識了常常拿著數位攝錄影機觀察與拍攝的女孩琳達（Bebe Rebolledo飾演）。導演或許藉著安娜交往的人物以及彼此的互動，讓你我看到了性別議題與族群議題。

譬如，琳達跟安娜聊到sex的時候認為「女人是娼妓，男人是強暴者」；當她倆看到藝術村裡兩位全裸的男孩抱在一起的劇場演出時，安娜問：「那麼同性戀男孩呢？」琳達說：「也是娼妓。」先由生活、思維談出觀點，再由抽象理念轉到具體畫面（男男性愛），而且進出「生活」與「劇場」（「藝術」）間，並把原先粗糙的分類與評價（異性戀男 vs. 異性戀女）修正調整、延伸拓展到另類情慾，逐漸細緻、精確、更包容。安娜又問：「那麼Prostitute呢？」本片對白的中文翻譯把原先提到的「娼妓」（法文的putain與英文的whore）譯成「蕩婦」是高招，因為要跟後來冒出的prostitute有所區隔，這是文化上、語文上更細緻的差異。

薩伊是撒哈拉阿拉伯裔與另一種族的混血兒，族人飽受摩洛哥政府迫害。安娜常常想要體認被殖民過的、受凌虐的異族的經歷（譬如薩伊的傷痛）。有一回，Justine在餐廳為賓主五人點菜，要五客龍蝦。安娜看到廚師用手、用夾子捕捉龍蝦寶寶時，龍蝦媽媽奮力呵護，終歸失敗的痛苦，安娜眼前突然浮現她從未經驗過的薩伊的族人遭到追捕、砍殺時，一位母親護子的艱辛、喪子的悲慟。這是本片非比等閒的「將心比心」手筆，不但類似墨子超越國界、種族的博愛，還照顧到動物權的省思。雖然本片開場讓老鷹啄死鴿子是跟動物權背道而馳的劣跡。

安娜與薩伊做愛時，雙雙全裸，本片輪流用男方的主觀鏡頭看女體、女方的主觀鏡頭看男體，有別於傳統主流電影女性總是淪為「被看」的一方。主觀鏡頭讓兩造「互看」（既「看」又「被看」），或許不完全是為了「平衡報導」，反而多了「感同身受」的成份。正因為「將心比心」、「感同身受」，所以安娜在空間上，可以緜延到置身撒哈拉（而且突然講出從未學過的阿拉伯語、可以理解美洲原住民（俗稱印第安人）受到美國白人的蹂躪、可以在紐約被美國官員毆打時勇於控訴美國在伊拉克的暴行。所以安娜在時間上見證了一個世代又一個世代的悲劇，所以她看到的那個女人又是那個女人的女兒，薩伊與薩伊的父親或兒子容貌也如出一轍。那是所有世代的苦難啊！從男孩身心需要著眼，女性既扮演母親又擔任妻子；由族群歷史傷痕打量，這一代與那一代好似承受複製的折磨，永無休止、活像輪廻。

安娜被年輕男催眠師（Asier Newman飾演）催眠，看到並講述「往昔」、「異域」種種經驗閱歷，那都是她一個又一個的前世。後來催眠時她要求讓她醒著，這是女性自主的一種實踐，就像以往她不在乎被催眠後遭到催眠師跟她做愛，因為趁機侵犯身體並不能佔有她靈魂！女性主義的省思瀰漫全片（可別忘了持攝影機拍這拍那的琳達是女性！）恰似嬉皮或許過時，但嬉皮自由解放、和平博愛的精神是殺不死的，安娜就是21世紀的嬉皮。我向來尊重天主教、基督教、佛教、伊斯蘭，我自己卻是無神論。可是我常噩夢頻頻，同樣的夢，夢中被迫一世又一世地輪廻。夢中最痛苦的：一是不知今世何世；二是對這一世不能割捨、有些事放心不下（尤其是我的鸚鵡與鵪鶉），卻被粗暴地匆匆扔到下一世。不信輪廻的人竟三番兩次做這樣的夢，看這部電影怎麼不感觸良多？