聯影電影:12.13 給莫妮卡的華爾滋 12.24人約巴黎

【舞樂祭】場次表(請點小圖看大圖~!)

2011-02-17 /中時娛樂網
　飛漲的物價房價不只衝擊台灣，全世界的生活痛苦指數似乎都因此不斷升高，即將於本週五上映的電影《女大生的秘密》即描述了東歐小國斯洛維尼亞因物價上漲所造成的社會問題，很多女大生為了改善生活下海從事援交，電影以小人物的生活為題材，對於資本主義有不帶批判的銳利洞察，在世界各地獲獎無數。

文/聞天祥 轉錄自聯合晚報
邱金海的「魔法阿爸」和陳子謙的「八八一」是我最喜歡的兩部新加坡電影，他們用不同的形式與手法解構了我對新加坡及新加坡電影的刻板印象。
「八八一」講一對在野台走唱的「木瓜姊妹」大悲大喜的故事，片名「八八一」正是他們團名（Papaya）的諧音。從歌曲到表演、從造型到情節，都充滿理直氣壯的俗豔魅力；但是對歌台文化、姊妹情深的刻畫，卻是情真意切。
「魔法阿爸」則從寫實入手，描寫一對印度裔父子的故事，表面上很簡單，懂事的孩子和一個自暴自棄的父親相依為命，好不容易當父親願意為兒子振作起來，重拾魔術表演的技藝，卻又在為五斗米折腰的現實壓迫下，接受鋌而走險的挑戰。乍聽之下很容易令人聯想到好萊塢的「天涯赤子心」（1979年，強沃特、費唐娜薇主演）和香港的「又見阿郎」（1989年，周潤發、張艾嘉、黃坤玄主演），其實風格差異頗大。
那是因為邱金海花了不少篇幅營造出一個非明星化的生活空間，加上身材肥碩、本身就是魔術師的波斯可佛朗西斯深具說服力的表演，讓形式與內容的合一性，達到我在新加坡電影前所未見的圓融。當他描述這個父親為了賺錢求生存，而去滿足雇主的變態慾望時，魔術表演本身的奇觀性和肉身搏命的現實性，就成了一場殘酷的對比——尤其當他們都以皮肉做為對象工具的時候。然而其目的又不僅為了感官刺激而已，透過小小空間裡不同種族、文化、語言的穿梭交流，經濟位階的明顯對比，即已刻畫出社會底層的某些怵目驚心真貌，完全不是光鮮整潔的城市形象所能掩蓋。

在這部讓人看了「很痛」的電影，邱金海卻給了一個饒富情味的超現實結局。這記有如豹尾般有力的結局，是電影自身展現出的魔法，我深受感動。
--知名影評人 聞天祥

◎文/ 栞   轉錄自/ 栞的心靈角落


痛中帶淚的一部片，看完心情超級沉重，百感交集。

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1960年生於愛爾蘭，肯尼斯布萊納（Kenneth Branagh）是當今將莎士比亞舞台劇成功改編至大銀幕的箇中翹楚，其中《亨利五世》、《哈姆雷特》等電影更在商業與藝術間取得平衡，發揮出兩者間最大的觀影價值。他就像是個指揮家，配合莫札特的音樂從容調度場景，讓整部戲在銀幕前色彩絢爛、活躍奔放。大草原上幾十萬大軍的交戰撕殺排場，更令人嘆為觀止。
 

“我從不在馬耳邊細語，我傾聽他們的聲音。
  你問我去哪裡，我都跟隨馬步走。”
                                             ---巴塔巴斯
巴塔巴斯（Bartabas）法國人，生於1957年，原名克萊門馬蹄（Clement Marty），化名為「巴塔巴斯」見諸於世，他有著各種不同的稱號，例如吉普賽流浪者、西伯利亞的薩滿巫師、來自凡爾賽的馬術師、馬背上的戲劇大師莫里哀、馬廄主人…等等。他是一位傳奇偉大藝術家，充滿對表演藝術的熱忱，也是個活在現實與奇幻世界的夢想家、馬術專家。

新聞出處：〔自由電子報〕

《魔法阿爸》深刻描繪社會邊緣人，以一對印度裔父子為故事的主人翁，避開新加坡光鮮亮麗的城市美景，攝影機底下盡是殘酷的現實社會，寫實的筆觸記錄父子倆掙扎的際遇，故事極具創意、令人感動，最後導演卻獻給觀眾超現實的結局，魔幻的影像藏著父親溫暖的笑容，動人的手法十足催淚，在坎城影展放映後掌聲如雷，更代表新加坡角逐奧斯卡金像獎。
　《魔法阿爸》由新加坡電影新浪潮名導邱金海執導，是1部關於家庭關係、愛情、生命、贖罪與魔法的故事，本片呈現新加坡社會底層的社會面貌，反映印度裔移民遭華人欺凌的現實，帶著文化、種族、語言混雜的特色，具異國情調又貼近生活百態，對台灣觀眾而言，片中的大量使用台語令觀眾倍感親切與共鳴，更容易了解其故事的精隨所在。

首席芭蕾編舞家 普雷祖卡
鋒芒再現
安傑林‧普雷祖卡（Angelin
Preljocaj），1957年出生於法國巴黎，自小學習古典芭蕾。1980年赴紐約習舞，在此期間接觸到不同門派的舞蹈，踏入現代舞領域。回到法國後，加入「昆汀胡伊列舞團」 ( Quentin Rouiller )，接著又在「國家當代舞蹈中心」工作，當時的總監是著名的美國編舞家薇拉法兒柏 ( Viola Farber )。