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【遠離阿雅米】AJAMI  以色列影史上最受讚譽的作品
9/10 真善美+國賓長春戲院 真實上演，時刻表如下:
    

(...請原諒聯影小幫手..有些許幼稚的對話設計)
    
聯影3人霹靂小組迎接豪華贈品們來臨

頂著奧斯卡最佳外語片入圍光芒的【遠離阿雅米】，不僅在國外好評不斷，日前聯影舉行試片，不少影評人看過都大力推薦!
“劇力萬鈞，逼真演出” 　－紐約時報　

文：藍祖蔚 轉錄自藍色電影夢

國際新聞中的中東情勢，永遠是混亂的血腥與爭議，入圍今年奧斯卡獎最佳外語片的《遠離阿雅米》亦有著讓人血脈賁張的暈眩力量。
《遠離阿雅米（Ajami）》是一部觀賞難度極高的電影，關鍵在於電影的「混亂」本質。 「混亂」一詞，通常不是好話，而是帶著批評的警語，但卻是《遠離阿雅米》最珍貴的資產，也是全片最重要的論述。

文/聞天祥 轉錄自聯合晚報
「遠離阿雅米」（Ajami）是今年奧斯卡五部入圍最佳外語片當中，最晚一部在台上映的電影。無論你是否贊同奧斯卡的結果與品味，但至少讓我們能多看到幾部原本可能沒機會引進的優秀電影，這個橋樑式的引介功能還是有的。

阿雅米是個地名，位於以色列。本片和以往較為人知的以色列電影不同之處在於它不直接碰觸以色列（猶太）、巴勒斯坦（阿拉伯）的歷史、政治衝突，反而比較接近巴西名片「無法無天」（City of
God,2002）藉由對一個地區的槍火衝突、暴力不斷開展故事，然而當鏡頭足以探觸到生活的細節時，這些根深蒂固的種族、信仰、政治、歷史隔閡，也就不辯自明了。 影片開始，一個風和日麗的尋常日子，正在洗車的青年莫名其妙被兩個騎機車的歹徒當街槍殺。透過一個男孩的口吻以及他的繪畫日記，道出背後盤根錯節卻極度荒謬的原因：最早是幫派份子持槍到他叔叔開的咖啡店鬧事，結果反被叔叔開槍擊傷，嚥不下這口氣的幫派雖然在市場襲擊他叔叔重傷，但並未此住手，反而作勢要殺光他全家，偏偏哥哥剛把車子賣給鄰居，於是洗車的鄰居就這樣成了替死鬼。



之後電影以章節體一一展開，第一章描述為求自保的哥哥從黑市買了把槍，但後來還是需要找人來喬定這件衝突，最後在大佬們討價還價、近乎分贓的決斷中，完全無辜的這家子要負責賠償大佬們定出的金額，直把世界叢林的弱肉強食搬上台面。然而第二章卻鏡頭一轉，主角變成了哥哥的朋友之一，一個為了母親的骨髓移植手術而當非法勞工的男孩，被捲入一場毒品交易的惡鬥。第三章則從以、阿鄰居吵嘴變成當街刺殺的衝突展開，但真正的主人翁則是前來辦案的猶太警官，他正在服役的弟弟離奇失蹤，讓他心神不寧。第四章延續了第三章的警民衝突以及進一步交代毒品來龍去脈，更重要的是碰觸到了跨越藩籬的戀人們卻要承受家庭、朋友和外界反對與阻撓的痛苦。

但更驚人的在最終章。其實前面幾章雖然重點各有不同，也不算各自分立，因為幾乎每段人物都彼此交錯牽連。然而最終章不但推翻了某些章節看似蓋棺論定的結局，更逼現出親情、愛情如何在看似陰錯陽差、其實和生存環境的共犯結構脫不了關係的驅使下，變成連串不可收拾的暴力與遺憾。我一般不喜歡章節體的敘事方式，但本片宛如回馬槍的有力結局，不但自行辯證了章節的「斷」與「續」等功能意義，也漂亮反扣到前述根深蒂固的偏見，而讓它的衝突顯得不落俗套。

本片由不同族裔的兩位新銳導演亞倫夏尼（Yaron Shani）、史干達卡普提（Scandar
Copti）共同執導，也在去年坎城影展拿到象徵最佳新導演的「金攝影機獎」。他們成功賦予了每個主要角色鋌而走險的充分理由，卻也讓彼此的扞挌與殺戮教人感嘆，為暴力寫下動人的輓歌。

文／但唐謨

前一陣子才出現一部描寫以色列特拉維夫種族衝突的電影《海上來的天使》（Jaffa）， 而這部代表以色列入圍今年奧斯卡最佳外片的電影《遠離阿雅米》可以說是其姊妹作。片名中的「阿雅米」（Ajami）是雅法南方的貧民社區，也是一塊種族宗教混雜的區域。本片兩位導演Scandar Copti和Yaron Shani，一個是猶太人，一個是巴勒斯坦人，片中出現的語言也是阿拉伯語和希伯萊語混雜。儘管猶太人和巴勒斯坦總是水火不容，兩者之間似乎有一種化不開的關係。

 

這部電影的一開始是一個小男孩在畫素描，他天真的旁白告訴我們，他感覺到會有不好的事情發生，然後一個青年突然被槍殺……阿雅米是個貧窮、犯罪之地，阿拉伯人和猶太人都要在這裡生存，但是生存卻必須訴諸暴力。這個被槍殺的青年，其實是被敵對的幫派復仇而誤殺死亡的，但是復仇的結果，卻是生出了更多的仇恨。貧窮、種族衝突，造成了毒品和暴力，讓這個地方變成了一個危險絕望之地。阿雅米離以色列的首善之都特拉維夫只有五分鐘的車程，但卻是兩個不同的世界。

這部片的結構由五個時序交錯的段落組成：一個阿拉伯男孩為了保護他的家庭而販毒；一個從巴勒斯坦偷渡到色列的年輕非法勞工，希望賺錢幫母親治病；一個以色列的警察，努力地要找到殺死他弟弟的兇手；一個阿拉伯年輕人，會說流利的希伯萊語，交了一個不說阿拉伯語的猶太女友，卻因此而被朋友排擠（《海上來的天使》中也有一段阿拉伯男孩和猶太女孩的愛情。），很難想像居住在同一個地區的兩個族群，竟然有著重大的語言隔閡，而且互相不願意學習對方的語言……所有的人物和情節，最後都是由暴力終結。在兩位年輕，不同種族的導演作者的觀察當中，阿雅米是個極不快樂的城市，生活在以色列的阿拉伯人，尤其是年輕人，更是找不到生存空間。片中的年輕非法勞工過生日，但是他朋友們卻先騙他警察來了，讓他「逃」到「驚喜生日派對」的現場，而他的生日禮物竟然是個電擊蒼蠅拍。即使是一個溫馨的生日派對，仍然帶著不安和危機。在整部電影中，不時出現各種角色在互相扭打，互相衝突，然後演變成暴力流血，彷彿他們之間歷史、宗教的仇恨，已經內化在體內。很多國家都有種族或族群的問題，但是我想，以巴的問題或許是最嚴重的，因為那幾乎是無時不刻都在發生的仇恨。

另外值得一提的是，這部電影的演員都不是專業演員，很多都是當地的居民，他們帶著即興風格的生活化表演，為這個故事增添了一份寫實的張力。 片中的幾個年輕男演員都是濃眉大眼的阿拉伯美男子。義大利同志導演巴索里尼的許多電影中都有出現這類年輕俊美的阿拉伯男子，只是，他們青春的肉身背後，竟然是一份擺脫不掉的歷史宿命。

自由時報即時新聞

〔本報訊〕入圍奧斯卡最佳外語片絕對不是浪得虛名，被視為以色列影史上最受讚譽的作品《遠離阿雅米》，由以色列及巴勒斯坦2位導演破天荒聯手合作，無疑是藉由電影為族群和解做了最佳示範。片中大量使用當地非職業演員，電影中的每一場戲，幾乎很少重拍，導演們都在演員未知劇情的狀況下，捕捉他們最真實的反應與驚恐的表情。

　「阿雅米」在希伯來語是「家」的意思，當地猶太人、穆斯林及基督徒同居，種族及宗教的衝突時不時就會發生，而電影中敘述的愛恨情仇，其實都是阿雅米居民每天都要面對的真實生活。此片演員大都由當地人出任，演出寫實逼真，甚至需要出動警力協助拍攝，更常因場面太過火爆，真假難辨，導演就必須立即停止拍攝，
確保沒有人員受傷。
 
　《遠離阿雅米》中有1幕是以色列警察逮捕1名阿拉伯毒販，那名警察演員當場遭到一群阿拉伯青年的圍毆，如此的脫稿演出，是因為片中飾演警察，現實中真的都是警察，而以色列警方與當地阿拉伯居民間存在著強烈的敵意，所以拍片過程中，也不可避免的引爆了衝突。
　2位導演─亞倫和史干達，分別來自文化和信仰相對立的以色列和巴勒斯坦，差異極大的成長背景，正好讓他們用不同的眼睛，塑造出片中觀點與立場互異的角色，但又彼此互補，讓本片精采的呈現了以巴衝突的社會寫實面與矛盾面，複雜糾結的人、事、物，構成一連串悲劇，透過來回交錯的時序，讓觀眾看見中東殘酷的真實。

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