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轉錄自 小小書房  文: 發發 

回溯人生一段幽微時光裡的神祕旅行，不論於誰都是很重要的。

 
I'm a fool to want you
I'm a fool to want you
To want a love that can't be true
A love that's there for others too
 
I'm a fool to hold you
Such a fool to hold you
To seek a kiss not mine alone
To share a kiss that Devil has known

Time and time again I said I'd leave you
Time and time again I went away
But then would come the time when I would need you
And once again these words I had to say
 
Take me back, I love you
...I need you
I know it's wrong, it must be wrong
But right or wrong I can't get along Without you

轉錄自 衛西林部落格

古典風格的配樂，時而埋伏在場景中的音響或黑膠唱盤，立體化空間氛圍並烘托氣氛。 跨人物觀點的數個鏡頭的襯底音樂，暗示出涵蓋全局的敘事角度，作為眾多觀點變化中 的一環。 影像風格，定置與手持攝影機兼容並蓄，圓熟而少刻意的筆觸，承載演技並利用肢體等特寫作更精準的敘事描繪。

遲著眼點的開場方式。觀眾的認知層次較主人翁猶低。往事真相藉敘事策略揭露。多人物觀點的相互穿插，鏡頭常在主觀、客觀與週遭目擊者的觀點之間相互切換，相當富於變化，激發出觀者閱讀的潛在能量。

戲劇行動幽微，藉一次返鄉之旅反映主人翁的感情與思緒過程，觸景情傷帶出片段的回憶所及，推向難堪的塵封往事。以特定的空間表情作整體精神的樞紐，在開首是童年的起居室，搭配異時空並存的人 物，宛如戲劇的舞台，凝聚全片的焦點並引起懸念，在高潮處再變化為同一房間的空間藝術展示，為近年罕見的手筆，十分令人激賞啟發。

再者，凶狗一場，情境的象徵同時達到氣氛的強化效果。水族箱一場，以鮮豔的熱帶魚齊集一隅的情景，搭配主人翁的旁白，暗示原始不羈的性愛自身的豐美與危殆，近於全片主旨的伏筆。

男主角的職業（心理醫生），準妹婿的職業與出身背景（東歐藝術家），有助於「恢復 記憶，展開人生」的主題思想的聚焦。男主人翁的病症設計尤其利於接續中情緒衝擊的 層次化表現。視覺象徵與表現主義使用圓熟，男主角的旁白畫龍點睛般勾勒出戲劇動作的脈絡。裸舞的元素由當初人性原始慾望的恣肆，在末尾再變成遺忘者莫名恐慌情緒的撫慰儀 式，尤其儀式進行中呈現出兄妹間極端反差的主觀認知層次與情緒對照，技巧相當精道。

感覺上，原著高門檻的敘事技巧牽引出影片處理手法的高度發揚與縝密的規劃巧思，是文學和劇情影像工作者汲取創作經驗、愛好者浸淫享受的年度之選。

（本片改編自愛爾蘭小說家約瑟芬‧哈特Josephine Hart的作品《重建者The Reconstructionist》，由義大利導演羅貝托安度Roberto Ando[偷慾 Under A False Name]重新詮釋。）

這本書剛好在我生命較為艱辛的一段時光來到我手中，我迅速對書中意涵感同身受。它除了觸動人心外，還討論到一個重點：手足同時目睹一場怵目驚心的悲劇發生，如何在記憶中選擇不同的方式應對心中的愴傷以迎接往後的人生。妹妹選擇抹除記憶，哥哥則決定在多年後重建構成那場事件發生的原始動機。

電影中飾演藝術家的是我好友庫斯杜力卡，他的角色比較像是觀察者，以他藝術家敏銳的感受力尋找問題的癥結，完成劇中畫《他人的記憶The Memory of Others》。這幅作品要表達的是，彼此都是他人記憶的片段，旅行者與考古學家們悄悄地藏在片段中的斷垣殘壁，發掘被我們遺忘的一個個小秘密，不管它們是以何種形式呈現。庫斯杜力卡所扮演的角色就像每個藝術家一樣，以愛與美之名將這些錯失的片段再度串起，成為一種藝術形式的表現。 (圖:庫斯杜力卡)