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放映週報  文 / 王夫夫


在《第三朵玫瑰》(Youth without youth, 2007) 之前,距離美國導演法蘭西斯柯波拉上一部電影作品,已經是10年前的《造雨人》(The Rainmaker, 1997)了(2009年柯波拉又推出新片《泰特羅》(Tetro),請到美國獨立製片界的才子Vincent Gallo擔綱男主角)。睽違多年才又推出作品(甚至這幾年,許多人只認識他的導演女兒蘇菲亞柯波拉),讓人不免好奇,柯波拉這次想跟觀眾表達什麼?

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文:放映週報 張冠倫。

影癡級的影迷得以歸納出各個導演創作的原點;而對於那些不熟悉這些導演及其作品的觀眾來說,【六個大師的童年】也不失為一條認識這些大師的輕鬆途徑。

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Ping Pong 

放映週報文 / 高樹熙

「拍電影就像將一場夢境還原,但須賦予它邏輯和清楚的故事線。早早辨認星星的方位,就能一次交出美麗的作品。」《乒乓男孩的煩惱》的導演簡約森(Jens Jonsson)在受訪的時候如是說。

我喜歡這種充滿想像力的說法,正如同《乒乓男孩的煩惱》,像一首結構精巧、卻又不深沉鑽研說教的前青春期少年敘事詩,徐緩地如冰天雪地裡面輕盈飄渺的薄霧一般,讓人著迷於那種不知身處何處的不確定感,又像是追逐著天空中隨意擺放著的幾顆不知名的星星,讓人就只因為那閃閃發光的純粹而感到心動。

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文/放映週報 洪健倫

千年鶴 (24).JPG 
原文出處
見此
韓國導演林權澤是韓國電影發展之路上極重要的人物。六0年代裡,他將拍攝題材轉向歷史與寫實,1993年的作品《西便制》便被譽為導演生涯之中的顛峰之作,更重振當時低迷的南韓國片票房。2002年的作品《醉畫仙》則在國際影展上大受矚目,並為他贏得了坎城影展最佳導演、與柏林影展的終生成就獎等殊榮,而今年的《千年鶴》意義重大:這是林權澤電影生涯中所完成的第一百部作品。

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文:放映週報陳思慧。

在胡立歐麥登的重現之中,妹妹安娜從來不曾死去,一如那些令人嚮往的海上的花園、胸口的雲雀、天空與吻一般,永恆不逝。

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文:孫得欽。


記憶像黑暗中默默延燒的一簇火,如遠似近,恍惚迷離,精神分析的一貫模式:童年的創傷經驗,導致成年後的病症乃至性格缺陷。記憶(包括那些你從未想起的)永遠在某個角落溫暖你或灼傷你,無論你是否看清。 唯一的辦法是循著有限的線索去回溯,在腦海重現並再次經歷那創傷場景,然後和那真相一起生存下去──但不可能消滅。

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