目前分類:藍祖蔚 (24)

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文/藍祖蔚 轉錄自藍色電影夢

火車是移動載具,火車亦是密封空間,在火車上做文章,搞戲劇,還真要有點功力。 

 

乘坐一趟火車,花七天時間,穿越冰天雪地的西伯利亞,你會遇見什麼風景?所有的秀麗、壯觀或者清冷,在劇情電影的需求中,能夠露臉的場景很難超過三分鐘,景色只是點綴,介紹一點環境,映照一點情緒,鬆弛或繃緊劇情張力。

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文/藍祖蔚  轉錄自藍色電影夢

美麗的女郎為什麼要說謊?說謊的代價又是什麼?謊言是推理電影的瓶頸關卡,也是劇情進展的動力。

多數好萊塢電影都不需要帶大腦去觀看之際,布雷.安德森(Brad Anderson)執導的《消失的旅客(Transsiberian)》卻是熱情邀請觀眾一起來猜:究竟是誰消失了?為什麼消失了?消失之後又怎麼辦呢?

 

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文/ 藍祖蔚

忽見池畔青草青,別有幽愁黯恨生,你知道這位女人在想些什麼心事?想要追求什麼?又得犧牲什麼嗎?

 

陪我看《賣百科全書的女人(Le Secret)》的朋友在開場五分鐘後,就悄悄問了我一個問題:「現在還有人要買百科全書嗎?網路上不是已經有免費的維基百科了嗎?」

 是啊,時代早已悄悄起了劇烈變化,原本習以為常的事,原本極其寫實的人生選材,猛然之間,怎麼就全都變了質?

 

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文/藍祖蔚

薇珍妮‧華岡在《賣百科全書的女人》中套用了極其簡單明白的外遇公式,訴說了一則愛情傳奇,雖然題材不新,但是公式帶出的鮮明符號,卻也還是 讓電影頗具可看性。

很多人推崇原創,主要是因為創新難,也因此眨抑套用公式的創作者。其實善用公式來創作,未必道行就低,畢竟公式經過千錘百鍊,功效明確,可以讓創作主題更精準明確地表現出來。

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文/藍祖蔚

人生如夢,所有的執迷因此就變得可笑;但是人生的可愛與可貴,不也就在於執迷不悟嗎?


看電影,宛如在黑漆漆的戲院裡作了一場夢,安然椅上坐,神馳千萬里,魂縱古今遊,夢醒之後,人生依舊,生活依舊,唯一變化的是心靈與性情。

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文/ 藍祖蔚

我們靠感官理解這個世界,電影的感官中,嗅覺經驗一向微弱無力,我卻在《第三朵玫瑰》中有了嗅覺的美妙滿足。

 

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文/ 藍祖蔚

政治讓人嫌憎,但是政治無所不在,與其無謂抗爭,不如順著政治節拍,走出自己的路。

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文/ 藍祖蔚

電影時,只有入戲的人才會忍不住隨著劇情發展,大叫一聲:「不要。」觀看《情鍵四分鐘》時,我悄悄在心裡喊了兩回:「不要!」

看電影看了半世紀,很少有電影嚇到我,但是《情鍵四分鐘(Vier Minuten)》的第一場戲,卻讓我看了毛骨悚然。關鍵在於一具屍體。那是一具吊死在監獄牢房中的屍體。人死了成為屍體,就不會再動彈了,理應不會再帶來驚悚威脅,何以會讓人毛骨悚然?

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文:藍祖蔚

表面上的情緒波動,容易捕捉;底層的心靈悸動,卻容易讓人感同身受。

創作者未必要答覆所有的創作細節,會在作品中添加了一些元素,當然有其創意,但是留給大家做開放解讀,遠比提供標準答案做單一解釋有意思得多。

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文:藍祖蔚。

「愛情」這東西我明白,但「永遠」是什麼?《雲雀山莊的情人》用兩段愛情來刻畫歷史悲情,因而有了更上層樓的視野。

世間男女相信生命無常,但是以山為盟,以海為誓,就可以讓原本幻化無常的愛情得到更久長的背書,殊不知即使山盟海誓也禁不起現實的考驗,反而會凋零得更加無情與快速。《雲雀山莊的情人》女主角帕姿.薇閣(Paz Vega)飾演的努力克在片中有過兩段碎心的感情,卻也清楚讓人看見多情與無情的分野只在微薄的一線之間。

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NADIA KONAKCHIEVA E ARSINEE KHANJIAN.jpg

文:藍祖蔚。

生命在婦人的腹胎孕生,生命在婦人的背部流逝,《雲雀山莊的情人》對歷史悲情的控訴,透過這張劇照散發出最強力的震撼。

血腥的歷史,不會被世人忘記,只是以不同的方式來記憶或呈現。看過加拿大導演艾騰.伊格言(Atom Egoyan)執導的《A級控訴(Ararat)》,大概對於1915424起發生的亞美尼亞大屠殺事件有了基礎的認知,如果再對照義大利導演塔維安尼兄弟(Paolo Vittorio Taviani)執導的《雲雀山莊的情人(The Lark Farm /La masseria delle allodole/ El Destino de Nunik)》,就可以得到更清晰的歷史的拼圖意像了。

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文/藍祖蔚

能和大導演聊天都是福氣,我就曾和路易馬盧短暫地聊過兩次。

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文:藍祖蔚。

不經一事,不長智慧,只是為什麼成長的代價這麼高又這麼痛?

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Bergman

文:藍祖蔚。

家裡有了新生命,母親的愛會不會變質?失寵的少年要如何因應呢?

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Jacques Tati

文:藍祖蔚

用影像傳播所有訊息,理應是電影的完美境界,卻必未是每位導演都能做得到,做得到的,我們理應熱情鼓掌。好導演一定都相信所有的文字或口語解說都是多餘的,好電影就應該透過影音和故事讓你感動,不需再多言語或文字。

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Hitchcock

文:藍祖蔚。

你的童年是美麗的回憶?還是傷痛的噩夢呢?

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文:藍祖蔚。


一曲難忘,最是美麗少年時,一曲催人淚,則必然是心頭往事被勾動了。

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文:藍祖蔚。

沒有被槍頂過額頭,不要告訴別人,你真的知道泰山的重量,或者鴻毛的輕飄?

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文/ 藍祖蔚
原文轉錄自
http://blog.yam.com/tonyblue/article/15296836

騎摩托車追火車,速度可以改變人生的節奏與情貌嗎?
 
45歲的人,通常我們稱做中年,不叫青年,但是波蘭導演安德烈.賈基莫斯基(Andrzej Jakimowski)到了四十四歲才拍出生平的第二部劇情長片《追火車日記(Sztuczki/Tricks)》,參加台北電影節的國際青年導演競賽,依舊是理直又氣壯的。

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轉錄自:藍藍的movie blog

藝術可以使人生色彩繽紛,同樣也可以讓電影更加燦爛。
 



西班牙才子胡力歐.梅登(Julio Medem)的作品《安娜床上之島(Chaotic Ana)》,除了以催眠手法呈現魔幻般的人生故事外,同樣也是藝術家電影,也是愛情電影。 

首先,女星曼妞拉.韋勒絲(Manuela Velles)飾演的安娜是在市集畫場上遇見了富有的藝術經紀商Justine(由夏綠蒂.蘭普琳/Charlotte Rampling飾演),她不但收藏藝術品,同樣也供養藝術家,提供馬德里寓所做為藝術村,讓藝術家得以在無憂無慮的環境中發揮所長,全力創作,談笑有鴻儒,往來無白丁,那是一個孟嘗君三千食客都期盼的理想沃土。 

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