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文/ryan  轉錄自:關於電影,我略之一二...

阿薩亞斯過去的作品多是以當代法國為背景的小成本電影,誰知2000年的坎城影展,他竟跌破滿地眼鏡推出了改編自法國作家賈克夏多內(Jacques  Chardonne)作品的豪華古裝鉅作《感傷的宿命》,以近三小時的篇幅描述二十世紀初法國中西部一個以瓷器聞名的城市里摩日(Ligmoes)的大家族興衰史。不巧的是,當年的評審團主席雖是地主國的盧貝松,這部文人風格的電影自然不會合他胃口,最後大獎成了拉斯馮提爾的《在黑暗中漫舞》囊中物。

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文/ryan    轉錄自:關於電影我略之一二...

時隔九年,《感傷的宿命》(Les destinées sentimentales)終於要在台灣上映。《感傷的宿命》從開拍到完成,恰好就是阿薩 亞斯與張曼玉結婚那段時間。當年(2000年五月)這部片在坎城影展作世界首映,同樣入圍正式競賽的還包括拿下金棕櫚大獎兼最佳女演員獎的《在黑暗中漫舞》、評審團大獎《鬼子來了》、最佳導演獎《一一》、最佳劇本獎《真愛來找碴》、評審團獎《老師的黑板》及《二樓傳來的歌聲》、最佳男主角兼高等技術大獎的《花樣年華》,台灣商業映演過也發行了DVD的《麵包與玫瑰》、《哈利,親愛吾友》、《愛昏了頭》、《人造天堂》、《金色情挑》、《霹靂高手》,以及台灣影展演過的《巴黎浮世繪》、《御法度》。


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 PAOLO E VITTORI TAVIANI (Vittorio a sin.).jpg

文:ryan

雲雀山莊自然不只是一棟美麗的莊園而已

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ryan於關於電影我略知一二...發表一文,從《烈火情人》導演路易馬盧,一路提及奇士勞斯基御用配樂普瑞斯納,再談編劇奇才大衛海爾及悄悄隱藏在配角裡的大明星李絲麗卡儂朱里安法洛大衛修利斯等,提供大家作觀影參考。

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Bergman
文:ryan。

原來,這六個故事,正是以六種不同的情境、姿態,悄悄向童年告別。

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文:ryan

本片描述乒乓少年阿里嘗試從周遭人物的一連串怪異行徑中去尋求自我認同的一段心靈旅程,宛如覆上一層薄霧般的迷濛視覺質地與本片海報在簡單中透露其設計巧思的綠光色澤相得益彰。瑞典導演簡約森以獨特的視線與角度為這部成長電影定調,劇本巧妙地將種種生活細節的描述與阿里對於自身血緣的質疑、困惑、確認、進而評斷作出相當有趣的對仗。不尋常的敘事語言、充滿煽惑力的音樂運用、配合北國本身地域特性營造出一股屬於封閉小鎮戲劇性張力,恰好與美國獨立製片最為擅長的「私電影」成長故事(令人想起《歡迎光臨娃娃屋》)形成非常鮮明的對照,也難怪本片能在日舞影展獲得「世界電影類」的評審團大獎及最佳攝影獎。

轉載自:關於電影我略知一二

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文:Ryan  (以下文章提及劇情)

那樣堅決的人道主義信念,那樣美如畫作的奇觀調度,仍讓《哥雅畫作下的女孩》具備「非大銀幕不可」的觀賞場域限定!

《哥雅畫作下的女孩》是兩屆奧斯卡贏家米洛福曼(《飛越杜鵑窩》、《阿瑪迪斯》)與老搭檔知名製片人索爾贊茲的第三度合作。極不尋常地,離開捷克前往美國發展後就鮮少親自參與編劇的福曼大師,這回親自下海與法國傳奇資深編劇Jean-Claude Carriere(常與布紐爾及雪朗道夫等大師合作)一齊完成這個野心勃勃的大格局腳本,再度向影迷展現了米洛福曼過往作品中最美好的質地。

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文/鄭秉泓 Ryan 



10新新浪潮創作精神的附體回魂
八十年代的法國新新浪潮,捧出了李歐卡霍、尚賈克貝涅與盧貝松三位作者導演,他們分別以《男孩遇見女孩》、《歌劇紅伶》及《最後決戰》,向世界影壇宣示新一代法國電影的誕生。轉眼間過了將近四分之一世紀,儘管《壞痞子》、《新橋戀人》、《巴黎野玫瑰》經典依舊,《碧海藍天》更是即將歡慶二十週年,新新浪潮卻早已是波平浪靜。三人中藝術成就最受推崇的卡霍卻成半退隱狀態,近作《寶拉X》已失去了過往的爆發力;尚賈克貝涅有耽溺過頭的傾向;盧貝松則淪為B級好萊塢商業片掮客,宣稱導演生涯的最後兩部作品《天使A》與《亞瑟的奇幻王國:毫髮人的冒險》徹底暴露出一股更年期的尷尬。然後,很驚喜地,我竟在一位西班牙導演身上看到法國80年代新新浪潮創作精神的附體回魂,那就是-胡立歐麥登(Julio Medem)!
 
9 緊隨新浪潮大師足跡
所謂的「附體回魂」自然是我的過度解讀,但胡立歐麥登的作品既有法國新新浪潮外觀上的奔放不羈,也有六十年代新浪潮巨匠高達、楚浮性格上的浩瀚氣勢。麥登寫過影評,參與過編劇、剪接工作,曾經表示六十年代法國新浪潮啟蒙了他對電影的熱愛,而約翰福特與奧森威爾斯等美國大師,同樣對他影響甚鉅。
 
其實,我已經和這位才華洋溢的導演錯身太多次。

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