文/洪光遠 電影資料館
伊朗電影早在1987年阿巴斯的「何處是我朋友的家」，以寫實的手法，外弛內張的舒緩步調，帶給觀眾一個故事簡單卻劇力十足、迥然不同的觀影經驗後，引起世界影壇的矚目，一時之間，伊朗電影成了各地影展競相邀約的新寵，且都獲得很好的迴響。這些作者中，除了阿巴斯以外，馬吉.麥吉迪算是作品較多、且部部佳作的另一顆明星，像1998的「天堂的孩子」不僅入圍奧斯卡最佳外片，還引發新加坡影業拍了一 部同樣叫好叫座的仿作「跑吧孩子」，影響不可謂不大!綜觀這些電影，大都以兒童的純真眼光來探索庶民生活的百態，容或有些不公不義的事，也都輕巧地冰釋在宗教信仰與人際溫情下。馬吉麥基迪較獨特的地方，在於他多以家庭為故事的背景，且偏好描繪親情的那種「甜蜜的負擔」；兒童單純的執著與命運之神(阿拉?)巧妙的安排，常是他主人翁化解危機、重燃信心的良方。本片也不例外，但是比起導演過去的作品，除了保有原有純美的特色外，還在配樂與視覺符號上，加入更多的電影元素，豐厚了觀眾的視聽感受，宛如享受了一頓大餐，而不再只是一碗美味的陽春小菜!
電影一開始，一如往例地，讓主人翁卡林莫可奈何地面臨了生活中的難題----失業；但在事件發生前，編導卻先耗費好大的篇幅，描述兒子(胡珊)與鄰童想協力將一處廢墟清理成養金魚的水池，而弄壞了女兒的助聽器，不僅為卡林在本片中執著、迫切地想賺取更多錢的動機，加強了說服力，還藉由兒童純良的執著，對照出他無理的偏執；最後，更以復建後宛若天堂的水池，及卡林院內日漸堆積肇禍的垃圾，寓意著「一切唯心造」的道理。這兩條分由成人(卡林)主導的戲劇主線、與側寫兒童(胡珊)的副線，來回交融於全片中，不斷相互映照出兩種執著，分別影響(侵蝕或激勵)人性中的善念，以及所帶給人們的不同際遇。
本片除了主題前後貫穿、綿密交織於劇情外，還讓卡林一直徘徊、掙扎在善惡的邊緣，以強化戲劇張力。偶發的機緣讓他成了客貨摩托車手，除了賣力載送客物，賺取薄利外，還伺機運回一些堪用廢棄物，汰換家中設備，甚至於轉賣圖利，而家人卻頻將他辛苦運回的物件，任由鄰人取用，最後不得不藉奪回藍色大門，以表明自己立場；期間，甚至於發生跟丟送貨車隊，遇上收購二手貨小販，一度曾想轉賣以賺得暴利，或留作家用(試想，若是彩視而非較不需要的冰箱的話)，幸好最後都踩了煞車。當他逡巡於馬路上，遇上為客薰香的小女生而找不到零錢付費時，仍執意穿梭於車陣中換鈔，反錯失了小女孩的行蹤，此時，原先頗受薰香女童感動的他，反因撞見子女在路邊叫賣花卉，而勃然大怒…..內心的這一切善惡之爭，終在一場意外後，讓他重獲冷靜旁觀、省思生命價值與意義的機會，並在赴醫回診時，得以親眼目睹孩童們為善固執的美好行徑，此時不僅默許、認同原先他斥為夢想販賣金魚的作為，更在眾童意外痛失「百萬條金魚」時，吟詠出寬慰童心的歌謠，終於消融了雙方打從片頭即形成對立的親子關係。
伊朗影片中隱約存在的「命運之神」，在本片中，儼然成為一個要角；除了似乎出自祂巧妙安排、峰迴路轉的的劇情外，導演還藉由不少鳥瞰的主觀鏡頭，顯示祂無時不在觀照著卡林因個人執念而恓恓惶惶、奔波勞碌的窘態，其中尤以卡林走在焦黑耕地上、背駝那扇硬搶回的藍門一景，最是醒目:導演先以高俯鏡捕捉完全被藍門覆蓋、走在焦土上的卡林身影，再從仰角拍攝他氣喘吁吁、扛著門板的慘狀，接著再度回到原先的鳥瞰鏡頭，猶如在憐恤、甚而嘲謔著卡林的愚昧行徑!卡林因傷臥床幾近痊癒時，還藉由一隻誤闖門扉、驚惶地衝撞著玻璃窗的麻雀，來點化卡林偏執的狹念，並讓他敞開大門，釋放了受困的囚鳥，也解開了他幽閉已久的心靈!
導演在本片中，運用了不少象徵符號，來諭示劇中角色、人物的心理以及他們所面臨的情境；舉凡伊朗片中經常出現的麻雀、金魚等小動物，呈兩極對立的廢墟/樂園之場所、及因人而為珍寶/或垃圾的物件，乃至眾人或得或失的際遇..，就連卡林家中原先大門深鎖、堆滿雜物成為危險場域的冷清院落，也在傷後因堂兄與鄰人充作分裝花菜果蔬的工作場所，而充滿了蓬勃的朝氣與晃動的人影，其間還摻雜著眾人為卡林祈禱、對照著他沈重呼吸、與喃喃自語的聲音…這些聲光景物的更迭變化，呈現了伊朗電影中少見豐沛的電影語言。導演還藉由卡林傷勢在上述氛圍中日益好轉的鏡頭，一方面顯示出日月的推移，同時也暗示著他身心傷痕，已獲得重建。片末，孩童們辛勤的付出表面上似乎落得一場空，編導卻讓眾童將一隻碩大的金魚(應是懷孕的母魚吧)帶到水池中放生，並對照到片中卡林驚見廢墟已成築有鳥巢、育有雛鳥的樂園此一場景，細心的觀眾，當可領悟到，孩童們實現心中構築已久的美夢，該是指日可期的!
片尾，卡林回到鴕鳥園，導演先讓一隻鴕鳥莫名所以、搖曳閃現在鏡頭前，然後慢慢地拉開至中近景距離，而讓觀眾欣賞到一場絕美的鴕鳥求偶之舞；這場片末的跋文，似乎正諭示著:切莫偏執於一己之私、短視近利，還請敞開胸襟，懷抱善意，且放眼於未來，命運之神終會眷顧於你，賜你一場動人的生命饗宴!
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2013發行 (21)