聯影電影:12.13 給莫妮卡的華爾滋 12.24人約巴黎

（作者為復興家庭台福教會傳道）
（本文轉載自2008年元月31日2865期基督教論壇報生活版）

音樂在電影魔笛中並非是「配樂」，這乃是一部可以完整欣賞莫札特歌劇魔笛的音樂電影，戲劇元素在此片反成配角。 

◎石明玉
 
自1791年莫札特創作的前衛歌劇《魔笛》首演，至今兩百多年來，無疑是一般民眾最熟悉的歌劇旋律，無論是夜之后的花腔女高音、捕鳥人帕帕基諾與潘蜜納公主的二重唱《知道愛情的男人》等，就算不曾看過全本的歌劇魔笛演出，也會聽過其中片段的旋律或歌曲。 

集結電影和歌劇界菁英製作 
這部花費千萬歐元，集合了英國與歐陸等電影與歌劇界菁英所拍攝的電影版魔笛，雖以英語發音與演唱，但在音樂上卻是保留了莫札特歌劇的原汁原味，是喜愛歌劇的朋友值得觀賞的一個版本。 

本片由英國文化藝術界泰斗彼得摩爾爵士（Sir Peter Moore）所創立的基金會製作，找來英國戲劇頑童、擅長將莎劇改編為電影的肯尼斯布萊納（Kenneth Branagh）擔任導演、編劇。歌詞英譯由2007年金球獎紀錄片得主史蒂芬弗萊精心翻譯，他以自身與躁鬱症共存的生活記錄而得獎，也是英國老牌演員與作家。攝影與美術設計、服裝設計等也都為奧斯卡入圍者、奧利弗獎項（為紀念勞倫斯‧奧利弗爵士在表演藝術的終身成就所設立的獎）得主擔任金牌製作班底。 

影片中最重要的音樂部份，則由美籍世界指揮家詹姆斯康隆(James Conlon)指揮歐洲室內管絃樂團，與音樂指導。劇中演出人員皆為歌劇界一時之選，同時也相當上鏡。有俄國花腔女高音莉尤波夫飾演夜之后、德國頂尖男低音與葛萊美雙獎贏家雷內飾演薩拉斯卓。

英國導演肯尼斯‧布萊納的《魔笛》（The Magic Flute）至少有三種對照閱讀方式。同樣取材莫扎特的歌劇，你可以跟瑞典導演柏格曼1973年的《魔笛》參看比較。同樣是布萊納導演的電影，這幾天台北正巧有源於theatre的《非常衝突》與來自opera的《魔笛》,一齣不唱、另一齣唱。

布萊納的《魔笛》開場的長時間鏡頭穿梭戰場，讓我驚艷，不免要聯想到《贖罪》在法國戰地更複雜的長時間鏡頭。我喜歡這些Long-takes既賣弄導演的場面調度與攝影師的功力，又激發多位演員個別表現與集體互動的能力，而不象貝拉‧塔爾或是塔爾‧貝拉（匈牙利跟中國、日本都是「姓」在「名」前，而非法國、英國的先名、後姓）那類傢伙濫用長時間鏡頭虐待小貓，或是洪金寶電影推馬落崖、《鵬程千萬里》真槍實彈殺雁那般惡劣殘暴！至於布萊納把《魔笛》故事背景移到近代，可見他不想受制於古老社會，好讓他盡情揮灑。可記得他拍過一部取材莎士比亞劇作的電影，流露的竟是布萊希特的靈魂？！


link: 
異中見同：《舞妓哈哈哈！》《魔笛》《曼哈頓奇緣》《瘋狂理髮師》《科洛弗檔案》

2008.01.28  【聯合晚報╱焦元溥】

由英國戲劇鬼才肯尼斯布萊納(Kenneth Branagh)導演，資深電影編劇史蒂芬弗萊(Stephen Fry)英譯歌詞的電影版莫札特歌劇《魔笛》，即將於除夕夜於台灣上演。對於所有電影與非電影迷，歌劇迷和非歌劇迷而言，都應是值得喜悅的年度盛事。

《魔笛》究竟有何魅力？此劇是莫札特最後的歌劇，但它並非以義大利文寫作、給當時上流社會看的「歌劇」，而是以德語演唱並含對話的「歌唱劇」。電影以自由改編後的英語演唱，精神上而言並未離開《魔笛》。由於《魔笛》劇本作者史卡奈德(J. E. Sehikaneder)和莫札特都是共濟會(Freimaurer)成員，此劇也因而隱含共濟會的宗旨與對當時政治的批評，過多的暗示和理念宣傳雖導致《魔笛》情節發展不合邏輯，卻也利於導演在不悖原作精神下整理改編。布萊納將場景從古埃及拉至一次世界大戰，細心剪裁下盡展老練的戲劇功力，確實提出成功的改編成果。

但《魔笛》的精神是什麼呢？雖然史卡奈德在劇中多所諷喻，但莫札特的音樂仍然一本初衷。他雖能不留痕跡地融會各種風格，以刻劃入微的心理描寫為劇中人譜下最適合的旋律。然而，無論劇中人是正是邪，是好是壞，莫札特永遠只描寫而不「批判」。他不是不能看出劇中角色的問題，也不會傻到不知道劇本的確有「壞人」，但莫札特總能站得更高一點，看到所有「惡行」背後的無奈與痛苦，知道所有誇張、脫序、殘酷、無情，其實都有深沉的人性因素。他真正憐憫劇中人，博愛地給每一個角色優美的旋律，讓他們真實唱出自己的故事與生命。電影版真正懂得莫札特的心，除了鞏固愛情主線，在夜后與大祭司薩拉斯托的角色設定上也更為合理，讓《魔笛》除了諧趣更能令人感動。 

即使寫作《魔笛》時已貧病交迫，身處絕望之中的作曲家仍然譜出明朗澄澈的樂想，而《魔笛》也終成莫札特一生寫照，以無與倫比的天才將飄搖的生命化作永恆。而無論世人如何評價這個電影版本，布萊納的導演心得堪稱經典名言—「《魔笛》讓我們知道，我們都有可能在人生中得到愛和幸福。但音樂則非關可不可能，而是人生所必須！」

唱劇（singspiel）與藝術歌劇（opera）結合的表達方式，是極為前衛的嘗試，隨著9月30日首演後一場接一場的加演，10月即暴增至一個月24場，淺顯易懂的音樂和劇情，吸引觀眾、場場爆滿，次年已盛演百場，直到今天，「魔笛」已是最受世人喜愛的歌劇作品，也是少數適合小朋友觀賞的歌劇之一。創作「魔笛」時的房間，現還移至出生地薩爾茲堡，成為觀光勝地「魔笛小屋」，收藏莫札特創作「魔笛」的原稿、彈奏的古鋼琴，供後人憑弔。

「我是快樂的捕鳥人」大家耳熟能詳、愛唱的甚至琅琅上口；代表權力、和平與智慧的大祭司薩拉斯卓，則以男低音 bass詠讚「在這神聖的殿堂」，電影「魔笛」的編劇史蒂芬弗萊（Stephen Fry）精譯歌詞：夜后要女兒帕米娜殺死大祭司薩拉斯卓以奪回奇異的七重楯(ㄕㄨㄣv)不成，帕米娜反而向大祭司爲母親求情，薩拉斯卓安慰她：「妳母親要向我報仇是錯誤的，在這神聖的殿堂，沒有仇恨，這裡每個人都要愛人如己，若是有人不喜歡這信條、不能原諒敵人，就不配做人…」字字鏗鏘，散發著英國都鐸王朝神聖的遺韻，一顆顆音符是一聲聲洪鐘，顯現高貴中純潔的質感與靜穆中巨大的氣勢！…這幾首詠嘆調，讓「魔笛」不分東西方、深植古今所有樂迷心中，高亢的、低吟的皆永恆，兩百多年後，重新以電影藝術複習先人創作的心意，除了讚嘆仍不免噓唏：莫札特時代所追求的，時至今日世局，小我或有未逮（那些正直、勇敢、美善、智慧…的追求）、大我更多不及（自由、和平、博愛、人本的實現…）呀！

總是在盤計復仇與奪權的夜之女王，和大將軍薩拉斯卓有一段牽扯不清的仇恨歷史。他倆曾是要好的情人，卻因信念分歧而成為怨偶。在夜之女王的眼裡，薩拉斯卓是強大、邪惡與瘋狂的，卻不知道在這樣報復念頭下，不僅讓自己的孩子承受上一代未解清的怨念，也引起了世界大戰，而自己則早已陷入黑暗的深淵…。

俄籍的PETROVA自從跨出歌劇生涯第一步、演出史特勞斯的《納克索斯島的阿麗安奈》後，隨即在巴黎和洛杉磯歌劇院擔綱演出要角。她畢業於莫斯科柴可夫斯基音樂學院，近期則在匹茲堡參與《羅蜜歐與茱麗葉》的演出，優秀的歌喉演繹是目前最傑出的花腔女高音之一。

PAPE是當今最耀眼的古典聲樂新星，1988年學生時期就在柏林歌劇團發表首次演出，自此成為劇團主力演員，並於2002年在莫札特歌劇《唐.喬凡尼》中擔任男主角。PAPE在歐洲、美國、日本等地非常受歡迎，並早已和紐約都會歌劇院簽訂合約至2008年，在名製作人James Levine調教下已演出幾十部著名歌劇作品，傑出的表現也替他贏得了兩座葛來美獎及美國權威雜誌Musical America票選年度最佳美音。

KAISER擁有美好的歌聲和完美演技，加上他與生俱來的優雅出眾氣質，讓他被譽為同輩中最有天賦的演唱家，甚至參與歐洲和美洲多齣歌劇的表演。KAISER的才華也受到許多獎項的肯定，他贏得2005 Elardo國際歌劇大賞的冠軍，所參與的大小獎項也都傳出佳音，因此讓他獲得了美國紐約卡內基廳Weill Hall舉辦個人演唱會的機會。

《魔笛》是CARSON首次在電影中演出。出生於英國布里斯托的CARSON在8歲就發揮她的歌唱才華，成為薩里斯堡大教堂最年輕的唱詩班歌手。CARSON除了參與古典歌劇的演出，還是一位爵士創作歌手，擅長自彈自唱。在大學畢業後於多齣經典歌劇中都飾演重要的主角，包括深受古典樂迷喜愛的音樂家普塞爾作品《迪朵與艾尼亞斯》。

RANDLE一開始主修作曲和指揮，隨即因獲得聲樂獎學金而轉換跑道。他的首次演出即一鳴驚人，參與英國國家歌劇團所製作的《魔笛》並演出男主角塔米諾，受到廣大迴響後即在柏林、漢堡、紐西蘭等地巡迴演出。他層次分明的演技，以及變化多端的唱腔讓他成為現今最受矚目的新星之一。

DAVIS早已擁有豐富的戲劇生涯，他曾先後在紐約與洛杉磯演出巴茲魯曼導演的歌劇《波希米亞人》，隨即又參與東尼獎班底製作演出《摩登蜜莉》及擔任音樂劇《悲慘世界》男主角。除此之外，他也是美國電視節目常客，參演的電視劇在美國極受歡迎。

夜之女王的侍女，即時搭救性命垂危的塔米諾並負責傳遞女王訊息。三侍女一時扮演爆乳修女，覬覦年輕俊俏的塔米諾，一時扮演戰事前線的女軍官，十足顛覆了原始魔笛角色的想像。

三精靈 代表真理與希望男童音、假聲男高音、次女高音 (treble , alto, mezzo-soprano)

 

三精靈在旅途中不時出現，當主人翁陷入絕望矛盾或悔恨的負面情緒時，適時指引，提醒他們魔笛與銀鈴的功用，領導人們通往希望與光明的方向。

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背面

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「我才剛從歌劇院回來，今晚一樣座無虛席。觀眾的熱情真是振奮人心，可篤定
魔笛會越來越受歡迎…」 1791年10月，莫札特致信妻子康斯坦絲

「魔笛」是莫札特臨終前最後一部歌劇作品，一七九一年初演於維也納，演出後兩個多月，他就離開了人世。莫札特成功地將自己的意念寄託於這個童話般的題材中，在這部歌劇裏表露無遺，莫札特為《魔笛》賦予了生命，他的音樂清晰明朗，使得整部歌劇充滿了豐富的活力及生命力。 

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