文：藍祖蔚 轉錄自藍色電影夢
眼睛看到的是天寒地凍的冰涼，心裡感受到的卻是火熱焦灼，壯觀的視野，微小的心願，卻對照出人性的不凡。
能夠把原名叫做《De storm／The Storm》的荷蘭電影譯成《昨天再見》，確實是神來一筆；能夠把發生在1953年毀家滅園的北海洪災，拍成《昨天再見》，更是前所未見的荷蘭悲詩了。
荷蘭號稱低窪之國，主要是因為荷蘭的國土，有一半低於海拔一公尺，甚至有四分之一比海平面都更低，亦即只要漲潮，只要暴風雨來襲，國土就會被海水吞噬大半，與海爭地，成為荷蘭人生存下去的必要競力，高築海堤，亦是國家衛民的必要手段。
歷史註明這場北海洪災一共淹沒了20萬公頃的土地，3000棟房屋被摧毀，超過7萬人無家可歸，奪走近2000條人，慘狀直如台灣的921大地震，《昨天再見》的導演班．尚柏格（Ben Sombogaart）一方面決心重現天災悲情，另一方面卻從女巫元素，帶動了全片最動人的親情元素。
女星席維亞．霍克斯（Sylvia Hoeks） 飾演的茱莉亞是未婚生子的單親媽媽，在暴風雨來襲的那天晚上，她騎著單車前往旅館參加舞會，沿途傾盆大雨倒襲而下，路人開車經過，卻沒有人要載她一程；到 達舞會大廳時，女人就像看到妖婦一樣嫌棄她，男人則像看到淫娃般戲弄她，她橫眉冷對，堅持過自己的生活，但在發現妹妹並沒有在家照顧她的小孩時，茱莉亞立 刻轉身回家，不再嬉玩了。
沒有這場女巫戲，《昨天再見》可能只是一般的災難電影，有了這場女巫戲，不畏天災的母愛光輝頓然吸聚了觀眾目光，也從對茱莉亞的深情凝視中「順便」看見了這場天災，只有「人」的故事才能「動人」，導演班．尚柏格確實懂得這個道理。
因 為洪水來得太快，茱莉亞的父親先是被洪水衝散，洪水也衝破家門，逼得女人往上竄，房子也被洪水割裂成兩半，母親和妹妹都相繼失手墜水，只剩下茱莉亞把小寶 貝的的襁褓提籃放進閣樓夾層，期待奇蹟。但是天明後，奇蹟沒有出現，繼續崩毀的房子也讓她墜水，她游不回舊家，眼看就要滅頂了，影星巴瑞．阿茲瑪（Barry Atsma）飾演的艾都軍官艾督，心懸家人安危，強要伙伴駕駛直昇機前往災區探親，途中發現了茱莉亞，就從空中跳入水中救人，等茱莉亞清醒過來，泅水趕回家中，提籃還在，襁褓猶溫，寶寶卻已渺無蹤跡了。
茱莉亞的屋頂逃命記，書寫了洪水來襲的急與猛；直昇機的空拍，重現了水淹荷蘭的慘劇實況......這些都還是傳統災難電影可以在攝影棚內完成的攝製作業 （片頭的蠢動海水，明顯就是動畫繪製的作品），只有茱莉亞反其道而行，別人都在逃離災區，只有她急著回返災區，急著要救出心肝寶貝的逆向行動，火熱焦燥的 母性與天寒地凍的淒厲，才得著了最清楚的對比。
未 婚生子的茱莉亞被視為敗德女人，接踵而來的天災，也被受災村民視為她帶來的天譴，她所背負的女巫污名罪加一等，只差沒有被人火焚，但是她涉水、泅水，冒死 找尋兒子的母愛天性，卻也讓傲慢又受創的村民，難以再做任何道德批判。也因為遇上了世紀災難，茱莉亞遇見了背棄絕情的愛人，明白了對方的怯懦與自己的愚 蠢，也與患難與共的扶持下，得能拿下手中的虛幻戒指，告別青春殘夢，迎向缺了一角的未來。
《昨天再見》其實是藉由一場母親尋子戲，讓我們見証荷蘭的歷史、地理與人文，一場災民絡繹於途，走在羊腸小道上，四周盡是海水的場面，確實直追了《阿拉伯的勞 倫斯》的沙漠駝旅與《齊瓦哥醫生》的冰天雪地，也不再是《海神號》或《鐵達尼號》那種垂直泡水的掙扎救援，《昨天再見》的視野更開放，也更寬敞，雖然尋覓 與失落的過程，太早揭露了懸疑點，稍洩了氣力，未能成就動人的史詩，略嫌可惜了。
《唐山大地震》是從母親的煎熬悔罪中，直寫時代的悲劇，《昨天再見》不忘時光的煎熬，但是只用在最後壓軸一幕，全片最用力的書寫是即使是「女巫」，同樣也散發 出「母親」光輝，世人的偏見，也無法扼阻母親的愛，畢竟才是最動人的故事，也才是讓觀眾一直心懸這位母親際遇的原因啊。
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2013發行 (21)