聯影電影:12.13 給莫妮卡的華爾滋 12.24人約巴黎

文／但唐謨
幫派片最吸引人之處，就是那斑斕絢麗，花錢如流水的刺激生活。《罪惡之城蛾摩拉》的片頭也弄了一個類似的奢華黑社會，幾個男子在一個美體工坊做人工日曬，修剪指甲，想把自己弄得漂漂亮亮，但是馬上一堆人闖進來把他們全殺光了。片名中的「蛾摩拉」是聖經中的罪惡之城，這部片所描述的卻是義大利拿波里地區的「克模拉」幫派。

 

文╱但唐謨
這部電影的挪威原文和中譯片名，都用了主角的名字「霍頓」，沒錯！這是一部獻給霍頓的電影。片子的開場非常宜人：一輛火車從隧道穿過，視覺蠻像《戀戀風塵》中描寫的平溪線，但是出來的時候，卻是靄藹的白雪，綿延整個大地，火車在白雪中行駛，畫面不斷地在流動、在變化，背景還有好聽的配樂。這個片頭讓人看
得非常「爽」，幾乎是整部片最好看的一段了（當然後面也很好看啦！）

破報復刊560期  文／但唐謨
「復仇」是個非常有趣的戲劇元素。某個人受到了某種屈辱，於是決定展開反擊行動。而復仇電影，總是精心描繪復仇者的計畫和他的心理過程。奧地利電影《維也納復仇》雖然也有著如此情緒激昂的主題，卻以冷冽的風格，透視著人類深邃的心理世界。

文／李幼鸚鵡鵪鶉
去看《雲雀山莊的情人》（義大利原題《La masseria delle
allodole》的意思是「雲雀農場」）我遲到半小時，聽到巴黎、倫敦被唸成「巴黎吉‧隆德雷」，揣測是講義大利語。導演塔維雅尼（Paolo與Vittorio
Taviani）兄弟是義大利人，看看服裝設計莉娜‧奈麗與作曲配樂鳩里雅諾的姓氏也都是塔維雅尼，不免猜想本片像是家族企業。為了彌補錯失的半小時，我借助DVD，兩小時的長度我用掉三個鐘頭方才搞定。

破報復刊551期  文：李幼鸚鵡鵪鶉

法國導演路易‧馬盧（Louis Malle）與英國編劇大衛‧海爾（David Hare）1992年電影《烈火情人》（Damage）裡的英國國會議員（英國男演員傑瑞米艾倫斯飾演）跟兒子馬丁（英國男演員Rupert Graves飾演）的女友（法國女演員茱麗葉畢諾許飾演）頻頻偷情，最好玩的是迸出一個又一個的禁忌。最先當然是翁（公公）媳（媳婦）戀；這位Femme Fatale（致命的女人）憶述自己跟哥哥關係密切難捨難分，則是世俗不容的兄妹戀；她因為跟別的男孩談情說愛，造成哥哥自殺，簡直是一輩子的遺恨。哥哥只在本片對白中屢屢被說到，不料，這女孩跟馬丁正式結婚後，你我方知原來馬丁容貌酷似她死去的哥哥！後來國會議員趕去幽會，匆忙間鑰匙插在門外匙孔沒有拔出，這跟馬丁前來撞見全裸的父親陰莖正插在這女孩陰道裡，象徵與寫實並置！馬丁嚇得倒退不慎墜樓，父親全裸狂奔下樓抱住兒子屍體，巧妙處在於父親以往用陰莖製造了兒子，後來卻用陰莖取代兒子的陰莖跟媳婦做愛，所以傑瑞米艾倫斯露屌畫面非常有必要！
1951年主演過美國電影《花都舞影》、1960年代跟華倫比提有過一段情的法國女演員李絲麗卡儂，這次客串扮演英國國會議員的兒媳的媽媽。這位親家母在兩造親家聚餐時語無倫次，讓女兒難堪，讓男方家人尷尬。馬丁死後，你我以及那位國會議員方才體認到，她那些不中聽的話好似苦口良藥就像《真愛旅程》裡鄰居的精神病兒子約翰（Michael Shannon飾演）的瘋言瘋語竟歪打正著、犀利睿智，反而是男主角拘謹保守，偽善才真噁心。正常人比異常人更病態！

文：但唐謨。
對這個遊走在善惡邊緣的角色，我們並沒有太多責難，反而有更多的同情，而這種同情是建立在大家對於人性的了解。當在質疑他的時候，其實也是在質疑自己。

近年來許多以二戰時期猶太人受苦為主題的電影，例如《戰地情人》、《非關命運》等，多在描寫他們在困苦中脆弱的那一面。除了肉體和心靈的脆弱之外，這部 《偽鈔風暴》描寫了集中營中的猶太人面臨道德僵局的時候，意志的脆弱。刻板印象中的猶太人重視錢財（小氣），而猶太人在藝術、科學、文學方面，更極具有天 份。這些才華加起來，好像也蠻適合當偽鈔專家的。電影的開始，一個衣冠楚楚，出手闊綽的的中年男人，在蒙地卡羅賭場豪賭，喝香檳抱美女，彷彿風流倜儻的亨 佛瑞鮑嘉。然後我們知道，他在戰時曾經被關在納粹集中營。於是在倒敘當中，電影回溯到他在集中營裡，為納粹製造偽鈔。

文／李幼鸚鵡鵪鶉
西班牙導演胡立歐‧麥登（Julio Medem）2007年的電影《安娜，床上之島》，西班牙文原題《Caotica Ana》的意思是「放浪不羈的安娜」、「渾沌安娜」。18歲西班牙少女安娜（Manuela Velles飾演）原本跟父親住在陽光燦爛的伊比薩小島上，藝術創作贊助人Justine（英國女星夏綠蒂蘭普琳飾演）賞識安娜的繪畫才華，邀她到馬德里的藝術村體驗與發展。藝術村有劇場、美術、影像……多元創作，安娜愛上了撒哈拉沙漠的阿拉伯裔男孩薩伊（Nicolas Cazale飾演），也結識了常常拿著數位攝錄影機觀察與拍攝的女孩琳達（Bebe Rebolledo飾演）。導演或許藉著安娜交往的人物以及彼此的互動，讓你我看到了性別議題與族群議題。 譬如，琳達跟安娜聊到sex的時候認為「女人是娼妓，男人是強暴者」；當她倆看到藝術村裡兩位全裸的男孩抱在一起的劇場演出時，安娜問：「那麼同性戀男孩呢？」琳達說：「也是娼妓。」先由生活、思維談出觀點，再由抽象理念轉到具體畫面（男男性愛），而且進出「生活」與「劇場」（「藝術」）間，並把原先粗糙的分類與評價（異性戀男 vs. 異性戀女）修正調整、延伸拓展到另類情慾，逐漸細緻、精確、更包容。安娜又問：「那麼Prostitute呢？」本片對白的中文翻譯把原先提到的「娼妓」（法文的putain與英文的whore）譯成「蕩婦」是高招，因為要跟後來冒出的prostitute有所區隔，這是文化上、語文上更細緻的差異。薩伊是撒哈拉阿拉伯裔與另一種族的混血兒，族人飽受摩洛哥政府迫害。安娜常常想要體認被殖民過的、受凌虐的異族的經歷（譬如薩伊的傷痛）。有一回，Justine在餐廳為賓主五人點菜，要五客龍蝦。安娜看到廚師用手、用夾子捕捉龍蝦寶寶時，龍蝦媽媽奮力呵護，終歸失敗的痛苦，安娜眼前突然浮現她從未經驗過的薩伊的族人遭到追捕、砍殺時，一位母親護子的艱辛、喪子的悲慟。這是本片非比等閒的「將心比心」手筆，不但類似墨子超越國界、種族的博愛，還照顧到動物權的省思。雖然本片開場讓老鷹啄死鴿子是跟動物權背道而馳的劣跡。