聯影電影:12.13 給莫妮卡的華爾滋 12.24人約巴黎

文：衛西林。

探戈音樂的解構處理十分圓熟出色，同時暗示出主人翁閒散不羈的人物氣氛，與暗示納粹的日爾曼古典樂風形成意緒上的高度反差。

取鏡方面以四分之三側面外加微微高於人物視線的中景為特色，搭配演員佝僂的姿勢，傳遞出類似現代藝術經典畫風中的獨特死亡氣息，用以表現集中營的特殊氛圍與主觀視覺經驗，十分允當。

情境構圖的敘事與演員演技的戲劇表現間取得良好的平衡。尤其善用短鏡的剪輯方針，賦予全片快適的節奏感，多少擺脫題材灰暗的聯想。

海景賭場的一日回憶，作為全片敘事的主要框架，暗示主人翁最終得以全身而退，同時給予觀眾一個安全觀影的情緒催眠。情節安排有意迴避愛國主義的爭議，著力種族歧視與意識型態的誘惑與非人性。尤其主人翁（卡爾馬克維斯Karl Markovics飾演）與片中的前蘇聯共產黨員（奧古斯特迪赫August Diehl飾演）間的張力表現，甚至較囚徒與獄吏間的衝突更加搶眼。

隔牆傳來處決人犯槍響一場（引發兩位男主角間的語言諷刺和肢體衝突），和圍牆倒下後敵我不明的對峙一場（突出表現前共產黨員作為理想主義者、在真正面對死亡威脅時的顫慄反應），等於是將辯論的兩造各打一百板，究竟作者的思想與政治立場為何，格外耐人尋思。

觀影過程中，情緒會不自主的停留在心悸的持續狀態，十分特別，這與觀賞悲劇時的哀憐、觀後的清洩和釋放，有著明顯的區別。

兩位男主角的演技精湛，內在意緒豐沛、能量厚實，為全片靈魂之所繫。服裝及場景設計、人物卡司的挑選，能捕捉時代的氛圍，呈現一定的專業設計密度。

全片大致與戰爭的省思無關，反倒是慧黠的處理角度加上素質整齊的劇組表現，帶出一個逆境中求生的個人英雄主義新典型，娛樂效果十分可觀，是年度以充實觀影經驗為著眼的觀眾、不容忽視的重要選項之一 (本片原著作者為Adolf Burger，由奧地利導演盧佐維斯基Stefan Ruzowitzky『【農莊風雲(Siebtelbauern, Die 或The Inheritors) 1998】』執導筒並負責改編，曾獲2008年奧斯卡最佳外語片獎)。

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