聯影電影:12.13 給莫妮卡的華爾滋 12.24人約巴黎

1.

《尋找愛情的下落》由曾獲德國電影獎最佳導演的《慾望大酒店》導演海穆特迪特（Helmut Diet）執導與編劇，共同編劇還有《香水》原著作家徐四金，這也是徐四金首次擔任電影編劇。

故事作曲家米米與歌手維納斯墜入愛河，七年光陰底，米米將維納斯由平凡聲樂系學生打造成為巨星。這些日子裡，有甜蜜也有爭吵，就從某一天起，愛情似乎消失了，兩人遂分手。維納斯展開新生活藉以忘卻悲傷；米米試圖重新找回內心的平靜，卻被回憶的心魔糾纏，陷入抑鬱，並結束了生命。愛情是否能超越生與死的界線？希臘神話中奧菲斯(Orpheus)前往地府拯救愛妻尤麗狄絲（Eurydice），米米在死後的彼界繼續思念維納斯，維納斯則前往尋回愛人。

2.

電影呈現了反差性極高的對比，一邊是活著的纏繞、反覆、不連續性，一邊是死後或超越生死的永恆、均勻、延伸。兩邊都是愛情的真相，一邊關於現實，一邊關於理想。因為懷抱著對愛情的理想和信仰，人們才有了在現實蹣跚但堅定地走行的動力；但又也因為此一理想之預期，人們對於現實的粗魯感到失望、懷疑、逐漸失去耐心。

並沒有哪一邊才全面性地行得通。電影中，這段愛情最美的時刻，是當兩人分離，再也無法共享同一現實；如此，才得以將愛情之理想作為全部，則完美無暇。這樣的美，驅使他們渴望有對方在現實中為伴，是以汲汲營營，但願望達成的一天，卻正是期望破滅的一天。

正是反悖，卻是愛情與生存之真相。

如果無法包容甚至珍惜那些不完美，我們絕不可能擁有任何一份美。不完美就是美的一部份。

3.

神性與人性，神界與人間。所謂的二元，並非相對性，而是對反性。

人類，作為這樣的我們，如此平庸，如此深陷於瑣碎、鬆散、粗俗、懶怠、貪婪、任性的泥沼，如此渺小。是因為這樣，我們才會那麼清晰地勾勒或辨識一個理型的世界。 如此秩序井然、如此精美辯證、如此正確、如此潔淨、如此芬芳而清澈地直達永恆。

而愛情，是此一深奧夢想的終極舞台，人們推至極致地自我戲劇化：愛情是什麼？從哪裡來？將往哪裡去？為何停留？為何不停留？哪裡會有一個高於你我之真正制高點，靜止而端正地定奪，究竟是誰，或什麼，劇烈地變了？

理型的國度從歲月長流超越，永遠年輕。記憶中的你，理想中的你，曾經以為是以及以為將會怎樣的那麼樣的你，或其實是那個敢於渴望理型的我自己。

冥河的水，緞般地從小舟底，吞噬地失去自己，而彼岸猶在，從有了此岸，那個彼岸就一直都在。

慢慢地，人們追問得少了，人們也不再虐與被虐地要確認那些更底下的真實了，而天地還如此開闊，在那些苦苦相逼的窄仄的時刻，人們承諾要遺忘自己，以交換更長的路、更長的平靜。

如今，路卻太長、平靜也太長，然後騷動又起。

依然是這樣的我們自己，耽溺於所有的漩渦，秩序的彼岸一直都在，永恆也是，我們終將明白，只有在我們最遠離與最不渴望之時，離它最近。

原文出處 樂多新文創